Цікаві факти про Епоху Відродження (Ренесанс)

Епоха Відродження, період в історії культури Західної і Центральної Європи 14-16 ст., основним змістом якого було становлення нової, «земної», світської за своєю суттю картини світу, кардинально відмінної від середньовічної.

Нова картина світу знайшла вираження в гуманізмі, провідному ідейному перебігу епохи, і натурфілософії, проявилася в мистецтві та науці, що зазнали революційні зміни.

Будівельним матеріалом для оригінальної будівлі нової культури послужила античність, до якої звернулися через голову Середньовіччя і яка би «відроджувалося» до нового життя, – звідси назва епохи – «Відродження», або «Ренесанс» (на французький манер), дане їй згодом.

Народившись в Італії, нова культура в кінці 15 ст. переходить через Альпи, де в результаті синтезу італійської та місцевих національних традицій народжується культура Північного Відродження.

В епоху Відродження нова ренесансна культура співіснувала з культурою пізнього Середньовіччя, що особливо характерно для країн, що пролягали на північ від Італії.

Епоха Відродження (Ренесанс)

ТОП цікавих фактів про Епоху Відродження (Ренесанс)

Мистецтво в Епоху Відродження (Ренесанс)

При теоцентризмі і аскетизмі середньовічної картини світу мистецтво в середні століття служило насамперед релігії, передаючи світ і людину в їхньому ставленні до Бога, в умовних формах, було зосереджено в просторі храму. Ні видимий світ, ні людина не могли бути самоцінними предметами мистецтва.

У 13 ст. в середньовічній культурі спостерігаються нові тенденції (життєрадісне вчення Св. Франциска, творчість Данте, предтечі гуманізму). На другу половину 13 століття. припадає початок перехідної епохи в розвитку італійського мистецтва – Проторенессанса (тривала до початку 15 ст.), що підготувала Ренесанс.

Творчість деяких художників цього часу (Дж. Фабріано, Чімабуе, С.Мартіні і ін.), цілком середньовічних по іконографії, переймається більш життєрадісним і світським початком, фігури набувають відносного обсягу. У скульптурі долається готична безплотність фігур, знижується готична емоційність (Н.Пізано).

Вперше чітко розрив із середньовічними традиціями проявився в кінці 13 – першій третині 14 ст. у фресках Джотто ді Бондоне, який ввів в живопис почуття тривимірного простору, писав фігури більш об’ємними, більше уваги приділяв обстановці і, головне, проявив особливий, чужій екзальтованій готиці, реалізм в зображенні людських переживань.

На грунті, обробленими майстрами Проторенессанса, виникло Італійське Відродження, що минуло у своїй еволюції через кілька фаз (Раннє, Високе, Пізнє). Пов’язане з новим, по суті, світським світоглядом, вираженим гуманістами, воно втрачає нерозривний зв’язок з релігією, живопис і статуя поширюються за межі храму.

За допомогою живопису художник освоював світ і людину, як вони бачилися оці, застосовуючи новий художній метод (передача тривимірного простору за допомогою перспективи (лінійної, повітряної, колірної), створення ілюзії пластичного обсягу, дотримання пропорційності фігур).

Інтерес до особистості, її індивідуальних рис поєднувався з ідеалізацією людини, пошуком «досконалої краси». Сюжети священної історії не пішли з мистецтва, але відтепер їх зображення було нерозривно пов’язано із завданням освоєння світу і втілення земного ідеалу (звідси такі схожі Вакх і Іоанн Хреститель Леонардо, Венера і Богоматір Боттічеллі).

Ренесансна архітектура втрачає готичну спрямованість до неба, знаходить «класичну» рівновагу і пропорційність, відповідність людському тілу. Відроджується антична ордерна система, але елементи ордера були частинами конструкції, а декором, що прикрашали і традиційні (храм, палац влади) і нові типи будівель (міський палац, заміська вілла).

Епоха Відродження (Ренесанс)


Родоначальником Раннього Відродження вважається флорентійський живописець Мазаччо, який підхопив традицію Джотто, який домігся майже скульптурної відчутності фігур, котрий використовував принципи лінійної перспективи, який пішов від умовності зображення обстановки.

Подальший розвиток живопису в 15 в. йшов в школах Флоренції, Умбрії, Падуї, Венеції (Ф.Ліппі, Д.Венеціано, П. Франческо, А.Паллайоло, А.Мантенья, К.Крівелі, С.Боттічеллі і багато ін.).

У 15 ст. народжується і розвивається ренесансна скульптура (Л.Гіберті, Донателло, Я. делла Кверча, Л. делла Роббіа, Верроккьо і ін., Донателло вперше створив самостійно стоячу, не пов’язану з архітектурою круглу статую, першим зобразив оголене тіло з виразом чуттєвості) і архітектура (Ф.Брунеллескі, Л.Б.Альберті і ін.). Майстри 15 ст. (перш за все Л.Б.Альберті, П. делла Франческо) створили теорію образотворчих мистецтв і архітектури.

Близько 1500 в творчості Леонардо да Вінчі, Рафаеля, Мікеланджело, Джорджоне, Тиціана італійський живопис і скульптура досягли своєї найвищої точки, вступивши в пору Високого Відродження. Створені ними образи абсолютно втілювали людську гідність, силу, мудрість, красу. У живописі була досягнута небувала пластичність і просторовість.

Архітектура досягла своєї вершини у творчості Д.Браманте, Рафаеля, Мікеланджело. Уже в 1520 році в мистецтві Центральної Італії, в мистецтві Венеції в 1530 році, відбуваються зміни, що означали наступ Пізнього Відродження.

Класичний ідеал Високого Відродження, пов’язаний з гуманізмом 15 століття, швидко втратив своє значення, не відповідав новій історичній обстановці (втрата Італією своєї незалежності) і духовному клімату (італійський гуманізм став більш тверезий, навіть трагічний).

Творчість Мікеланджело, Тиціана знаходить драматичну напруженість, трагізм, іноді доходить до відчаю, складність формального виразу. До пізнього Відродження можна віднести П.Веронезе, А.Палладио, Я.Тінторетто і ін. Реакцією на кризу Високого Відродження була поява нової художньої течії – маньєризму, з його загостреною суб’єктивністю, манірністю (часто доходить до химерності і манірності), поривчастою релігійною одухотвореністю і холодним алегоризмом (Понтормо, Бронзіно, Челліні, Параміджаніно і ін.).

Північне Відродження було підготовлено виникненням у 1420 – 1430 роках на основі пізньої готики (не без опосередкованого впливу джоттовскої традиції) нового стилю в живописі, так званого «ars nova» – «нового мистецтва» (термін Е.Панофского). Його духовною основою, на думку дослідників, стало перш за все так зване «Нове благочестя» північних містиків 15 ст., що передбачало специфічний індивідуалізм і пантеїстичне прийняття світу.

Біля витоків нового стилю стояли нідерландський живописець Ян ван Ейк, удосконалив до того ж олійні фарби, і Майстер з Флемалля, за якими пішли Г. Ван Дер Гус, Р. Ван Дер Вейден, Д.Боутс, Г. Сінт Янс, І. Босх і ін. Новий нідерландський живопис отримав широкий відгук у Європі: вже у 1430-1450 роках з’являються перші зразки нового живопису в Німеччині (Л.Мозер, Г.Мульчер, особливо К.Віц), у Франції (Майстер Благовіщення з Екса і, звичайно, Ж .Фуке).

Для нового стилю був характерний особливий реалізм: передача тривимірного простору за допомогою перспективи (хоча, як правило, приблизно), прагнення до об’ємності. «Нове мистецтво», глибоко релігійне, цікавилося індивідуальними переживаннями, характером людини, цінуючи в ньому перш за все смиренність, благочестя. Його естетиці далекий італійський пафос вчиненого в людині, пристрасть до класичних форм (особи персонажів не ідеально пропорційні, готично незграбні).

З особливою любов’ю, детально зображувалася природа, побут, ретельно виписані речі мали, як правило, релігійно-символічний сенс.

Власне мистецтво Північного Відродження народжується на рубежі 15-16 столітть в результаті взаємодії національних художніх і духовних традицій заальпійських країн з ренесансним мистецтвом і гуманізмом Італії, з розвитком північного гуманізму.

Першим художником ренесансного типу можна вважати видатного німецького майстра А.Дюрера, мимоволі, проте, зберігав готичну натхненність. Повний розрив з готикою здійснив Г.Гольбейн молодший з його «об’єктивністю» живописної манери.

Живопис М.Грюневальда, навпаки, був пройнят релігійною екзальтацією. Німецький ренесанс був справою одного покоління художників і виснажився у 1540 році. У Нідерландах в першій третині 16 ст. почали поширюватися течії, орієнтовані на Високе Відродження і маньєризм Італії (Я.Госсарт, Я.Скорель, Б. Орлей і ін.). Найцікавіше ж у нідерландському живописі 16 ст. – це розробка жанрів станкової картини, побутового і пейзажного (К.Массейс, Патинир, Лука Лейденський).

Епоха Відродження (Ренесанс)

Найбільш національно-своєрідним художником 1550-1560-х був П. Брейгеля Старший, якому належать картини побутового і пейзажного жанру, а також картини-притчі, зазвичай пов’язані з фольклором і гірко-болісним поглядом на життя самого художника. Ренесанс в Нідерландах вичерпує себе у 1560 році.

Французький Ренесанс, який носив цілком придворний характер (в Нідерландах і Німеччині мистецтво більше було пов’язане з бюргерством) був, мабуть, самим класичним в Північному Відродженні. Нове ренесансне мистецтво, поступово набравши силу під впливом Італії, досягає зрілості в середині – другій половині століття у творчості архітекторів П.Леско, творця Лувру, Ф.Делорма, скульпторів Ж.Гужона і Ж.Пілона, живописців Ф.Клуе, Ж.Кузена старшого.

Великий вплив на перерахованих вище живописців і скульпторів надала «школа Фонтенбло», заснована у Франції італійськими художниками Россо і Пріматіччо, які працювали в стилі маньєризму, але французькі майстри не стали маньєристами, сприйнявши прихований під маньеристським обличчям класичний ідеал. Ренесанс у французькому мистецтві закінчується у 1580 році. У другій половині 16 ст. мистецтво ренесансу Італії та інших європейських країн поступово поступається місцем маньєризму і раннього бароко.

Наука в в Епоху Відродження (Ренесанс)

Однією з умов масштабності і революційності досягнень науки Відродження був гуманістичний світогляд, в якому діяльність з освоєння світу розумілася як складова земного призначення людини. До цього потрібно додати відродження античної науки.

Чималу роль у розвитку зіграли потреби мореплавання, застосування артилерії, створення гідроспоруд і т.д. Поширення наукових знань, обмін ними між вченими були б неможливі без винаходу друкарства.

Перші досягнення в галузі математики та астрономії відносяться до середини 15 ст. і пов’язані значною мірою з іменами Г.Пейербаха (Пурбах) і І. Мюллера (Региомонтан).

Мюллером були створені нові більш досконалі астрономічні таблиці (замість альфонсіанських таблиць 13 ст.) – «Ефемериди» (видані у 1492), якими користувалися в своїх подорожах Колумб, Васко да Гама і інші мореплавці. Істотний внесок у розвиток алгебри, геометрії вніс італійський математик рубежу століть Л.Пачолі. У 16 ст. італійці Н.Тарталья і Дж. Кардано відкрили нові способи вирішення рівнянь третього і четвертого ступеня.

Найважливішим науковою подією 16 ст. стала коперниківська революція в астрономії. Польський астроном Микола Коперник в трактаті про обертання небесних сфер (1543) відкинув панувавшу геоцентричну птолемеевсько-аристотелевську картину світу і не тільки постулював обертання небесних тіл навколо Сонця, а Землі ще навколо своєї осі, але і вперше детально показав (геоцентризм як здогад ще в Стародавній Греції), як виходячи з такої системи можна пояснити – набагато краще, ніж раніше – всі дані астрономічних спостережень. У 16 ст. нова система світу, в цілому, не отримала підтримки в науковому співтоваристві. Переконливі докази істинності теорії Коперника привів тільки Галілей.

Спираючись на досвід, деякі вчені 16 століття (серед них Леонардо, Б.Варкі) висловлювали сумнів щодо законів арістотелівської механіки, безроздільно панувала до того часу, але свого рішення проблем не запропонували (пізніше це зробить Галілей).

Практика застосування артилерії сприяла постановці і рішенню нових наукових проблем. Леонардо да Вінчі став основоположником гідравлики. Його теоретичні дослідження були пов’язані з пристроєм гідроспоруд, проведенням меліоративних робіт, будівництвом каналів, удосконаленням шлюзів. Англійський лікар У.Гілберт поклав початок вивченню електромагнітних явищ, опублікувавши твір Про магніти (1600), де описав його властивості.

Епоха Відродження (Ренесанс)

Критичне ставлення до авторитетів і опора на досвід яскраво проявилися в медицині і анатомії. Фламандець А.Везалієм в своїй знаменитій праці Про будову людського тіла (1543) досконально описав тіло людини, спираючись при цьому на свої численні спостереження при розтині трупів, піддавши критиці Галена та інших авторитетів.

На початку 16 ст. поряд з алхімією виникає ятрохімія – лікарська хімія, яка розробляла нові лікувальні препарати. Одним з її родоначальників був Ф. фон Гогенгейм (Парацельс). Відкидаючи досягнення попередників, він, по суті, не пішов далеко від них в теорії, але як практик ввів ряд нових лікарських препаратів.

У 16 ст. отримали розвиток мінералогія, ботаніка, зоологія (Георг Бауер Агрікола, К. Геснер, Чезальпіно, Ронделе, Белона), які в епоху Відродження були на стадії збирання фактів. Велику роль у розвитку цих наук грали звіти дослідників нових країн, що містили описи флори і фауни.

У 15 ст. активно розвивалася картографія та географія, виправлялися помилки Птолемея, на основі середньовічних і сучасних даних. У 1490 М.Бехайм створює перший глобус. В кінці 15 – початку 16 ст. пошуки європейців морського шляху Індію і Китай, успіхи в картографії і географії, астрономії та суднобудуванні увінчалися відкриттям узбережжя Центральної Америки Колумбом, який вважав, що досяг Індії (вперше континент під назвою Америка з’явився на карті Вальдземюлера у 1507).

У 1498 португалець Васко да Гама досяг Індії, обігнувши Африку. Ідея досягти Індії та Китаю західним шляхом була реалізована іспанською експедицією Магеллана – Ель-Кано (1519-1522), що обігнув Південну Америку і здійснив першу навколосвітню подорож (на практиці була доведена кулястість Землі!). У 16 ст. європейці були впевнені, що «світ сьогодні повністю відкритий і весь людський рід пізнаний». Великі відкриття змінили географію, стимулювали розвиток картографії.

Наука епохи Відродження слабо торкнулася продуктивних сил, що розвивалися по шляху поступового вдосконалення традицій. У той же час успіхи астрономії, географії, картографії послужили найважливішою передумовою Великих географічних відкриттів, що призвели до корінних змін у світовій торгівлі, до колоніальної експансії і революції цін в Європі. Досягнення науки епохи Відродження стали необхідною умовою для генезису класичної науки Нового часу.

Кладненко Сергій

Сергій Кладненко, головний редактор Цікаво.нет. Автор статей на сайті. Журналіст з досвідом роботи в українських і зарубіжних інетрнет-виданнях.

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *